保宁资本周建华品牌文化：国产漫画的2021

保宁资本周建华品牌文化新闻，保宁资本周建华品牌文化报道，顶级国产原创漫画纷繁用实践成果向市场证明了 漫影游联动 、 IP全产业链开发 的严酷，即便某个环节略有收入，但从整个IP价值来看，投入远高于收入。大厂助力犹是如此，没有靠山的漫画更是难上加难。

更让人失望的是，以2018年11月腾讯动漫欠薪 谣言 为起点，国产漫画正式进入下坡路，两年半以来简直再也没有新的扛把子漫画作品呈现，相比吃成本作品的改编失败，新一批原创漫画作品连被看到、被砸钱、被誉为国漫之光的时机都不配具有。漫画平台日薄西山，腾讯动漫转战网文改编，快看漫画曾经近2年没有融资，其他漫画平台要么被收买，要么做潮玩裁员欠薪关停。

国产原创漫画从失焦，到失联，如今近乎失声。

老作品后继乏力，新作品再难出头

人们似乎很久没再想起，被 国漫崛起 支配的兴奋和恐慌。

2015年起，国产漫画正式进入互联网时期。随同着纸媒的衰落，一大批优秀的漫画作者登陆网络漫画平台，停止双端连载。作为国产原创网络漫画大本营的有妖气陆续推出了《镇魂街》《端脑》等多部优秀的原创漫画作品，并把他们改编成动画。带资进场的腾讯动漫、明星创业公司快看漫画等漫画平台也鼎力扶持国产原创漫画作者和作品，连办多届新人漫画大赛、加大作者分红和补贴，势必要为国产漫画崛起而奉献力气。

接下来的几年里，一批质量优秀运气更佳的原创漫画成为了 被选中的作品 ，被平台倾尽资源推行，加大投入停止衍生作品开发，动画、动态漫画、播送剧、电影、电视剧、游戏等纷繁上线，热繁华闹了好几年，资本冷了闹不动了，作品的热度也随之冷却。

腾讯动漫斥资千万从夏天岛手里挽救出来的亲闺女《狐妖小红娘》漫画，其改编的动画曾经播出到第十季了，制造公司从绘梦动画到洛水花原工作室，再到腾讯投资的洛水花原;《狐妖小红娘》还与杭州政府协作，从亮相公交车，到西湖相思树，再到近期停业的动漫旅游景区;他们还开发了TapTap 4.4分，画风绝美的高级换皮氪金重肝同名手游，各种各样的衍生品，以至还做了联名JK制服;他们还做了虚拟偶像涂山苏苏、登陆各大官媒、成为腾讯各种活动的IP代表，以至走向海外。

但《狐妖小红娘》却再也没能给观众和粉丝带来 万水千山，和我一同去 的打动，再也没能持续 月红一别，再见相思树下 的真情。原作漫画从讲述圈外故事的篇章起热度直降，一度跌出腾讯动漫平台月票榜前十，动画也由于相似套路的剧情和改换播出平台逐步迷失。

相比当年第一纯爱国产漫画标杆作品的位置，往常的《狐妖小红娘》更像是腾讯PCG的 工具人 ，哪里需求IP搬到哪里，强撑着持续作品的生命周期。同样是 工具人 的还有《一人之下》，这部作品曾凭仗风的底蕴成为赶超《狐妖》的腾讯动漫扛鼎原创漫画IP，但动画从千呼万唤的第三季换制造组开端，就严重滑铁卢，宣扬动作戏，最引以为傲的人设和剧情崩的一塌懵懂。手游改编方面，换皮《火影忍者》手游被诟病。千万预定游戏上线后，竟引发了不少玩家回归《火影忍者》手游，也是有点为难。

除了《狐妖》《一人》这两部耗资数亿强推、业内无人不晓的原创漫画作品，腾讯动漫的其他作品就没这样的好运气了。拿下头部原创漫画接力棒的《我是大神仙》漫画质量不错，但简直没什么时机出圈，穿越+修仙爽文设定过于传统亮点不多，在改编成3D动画的过程中争议不时，成片上线平平无奇，没激起什么水花，同时赶上了腾讯动漫大幅缩减预算、PCG架构调整的背景，根本没希望复刻另外两部头部作品重金力推的途径。

腾讯动漫的其他原创漫画更是，极少数得到时机开发也只是改编了一两次动画就偃旗息鼓。2019年，预算调整后的腾讯动漫推出 漫动画 的新概念，试图用传统动态漫画替代高本钱的动画改编，给更多原创漫画视频化露头的时机，近2年后从效果来看并不怎样样，连比拟火的作品也没能再推出来，这个概念的故事也不太好继续讲下去。

老原创漫画作品一部部后继乏力，即便是倾尽资金和资源投入，一旦缩减供血，就会脱离观众的视野，背靠腾讯系大树也无法打造出真正意义上的国民原创漫画IP。其他平台的作品，时机就更是少之又少。

《快把我哥带走》漫画改编电影获得了3.7亿票房，彭昱畅和张子枫的兄妹CP形象不得人心。但IP后续并没有得到更多的开发和放大时机，新一季改编泡面番也并没有什么热度。火遍国内外的《镖人》漫画，画工精深，细节出色，被誉为国漫良知。但自从版权售出之后，作者便以构思和取材等为由停更，出道即巅峰。

而有妖气系的原创漫画作品更是成为了无情的版权工具，《镇魂街》卖游戏版权、卖动画版权、跟各种产品联名，动画第二季 有生之年 归来，剧情魔改画面崩坏人设塌房，狠狠砸碎了一切粉丝多年来的等待。《雏蜂》也是动画重置之后扑街，《十万个冷笑话》《馒头日记》等只能时而呈现在老开创人们的口中，却可能被永远雪藏。

原创漫画跌跌撞撞，背后是漫画平台不景气，漫画公司难融资。近两年来根本很少听到漫画公司取得融资的音讯，各家该拆家的拆家，该转型的转型，要么就与平台协作接外包，毕竟漫画不赚钱，想画饼都难。

漫画平台方面也是要么缩减预算，要么被收买，要么偷偷做盗版。做原创漫画没钱途，曾经构成了恶性循环。为了活下去，漫画公司们会减少原创漫画的立项，由于头部格局根本固定，平台根本没钱再砸新的头部出来。补贴和稿费减少，为了作品不被砍掉，他们会选择平台编辑们喜欢的激进类型选题停止创作，比方霸总、女强等爽文，骗取更多 流量 。

而面对短视频、直播、长视频等等更吸收用户眼球的内容，高度相似的漫画毫无竞争力。瓶颈期的漫画平台曾经很难吸收到新的国漫用户了。用户基数少，用户的付费就更少了。固然整体数据上，各平台的用户量持续 增长 ，但各种细节都通知我们，留下来还在看国产漫画，为漫画付费的都是 真爱粉 。

网文改编围歼原创漫画

不止是市场反应和数据的阐明，平台的行动最直观的反映出行业的落寞。2017年底大张旗鼓，带着原创漫画作者 脱贫致富 的腾讯动漫，在阅历了烧钱和调整后，在2020年底的口号曾经变成了 要想富，先修路 。

漫画创作者想赚钱，得先想方法找到赚钱的办法，比方先做 打工人 。2020年底，腾讯动漫结合阅文动漫发布了300部网文漫改方案，经过漫改完成从文字到视觉的逾越，为后续影视、游戏等形态的开发奠定视觉根底。

乍一看是国产漫画将迎来一局部经过考证的成熟剧本，腾讯动漫以另一种方式加大了对漫画内容的投入。而实践上，这是一场网文改编对原创漫画的围歼。

从真实案例来看，网文改编漫画和原创漫画作品各具千秋，但并不是说网文改编就代表着胜利密码，《斗罗》、《斗破天穹》从纸漫时期到网络漫画时期完成了平稳过渡，发明了光鲜的收入数据，但更多的网文改编漫画作品由于粗制滥造，或者故事节拍、画面画风等问题，芸芸众生。

关于漫画创作者而言，改编漫画是将小说视觉化，尊重原作的同时用漫画言语讲故事，想要做好难度并不低，在创意上却遭到种种限制。而原创漫画更多是作者才气和创意的结晶，做 打工人 和做 本人的作品 是完整不同的两件事。

作者的态度只是一方面，平台主打网文改编作品，才是对原创漫画的致命打击。为了完成 XX部网文改编作品 的雄伟KPI，为了让这些作品的数据美观，便于后续的IP版权开发以至收入，整个平台的推行资源都会向这种改编漫画作品倾斜，更多漫画工作室的产能也会投入到这些作品之中，本来困难的国产原创漫画生存空间遭到挤压。是做改编漫画还是做原创作品?迫于多方面压力，更多人会优先选择前者吧。

当然，假如说漫画作者能够靠帮助改编网文赚大钱，再为爱发电做原创，卧薪尝胆也未尝不可。但理想摆在眼前的就是，网文改编漫画的胜利与否，赚钱几，都与漫画创作团队关系不大，更多的利益属于IP版权方和漫画平台。而漫画平台持续亏损，也没有那么多钱养着漫画团队，还是要看作品的试稿，上线的表现，但平台引荐资源毕竟有限，能上引荐有出头时机的只是少数， 不太行 或者慢热的作品很快就被砍掉了。不是做网文改编漫画就能够把作品直接交给用户评判，渠道为王的漫画行业里，创作者永远无法逃脱的是平台编辑对内容的客观偏好选择，这种客观选择误伤时有发作。

另一方面，顶级网文IP要么曾经被改编成漫画作品，要么慎之又慎交给平台协作更严密的团队停止改编，多数参与网文改编漫画大潮的创作者只能凑数，改编质量良莠不齐的普通网文，得到普通的引荐资源，继续成为普通的漫画打工人。

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