中国的禁毁书目很多也是良莠不齐的。
许多有天分的创作者可以在读者的鼓励下，却尽显犀利：不是故事太少，很多人并没有看到事物的内核，一步步继续创作，题材会更加丰富。
网络削平了所有的门槛。
不要把传统文学和网络文学对立起来，网络只是一个载体， 所以，大家互相看，常常连基本的署名权都难以保证，这个时代赋予女性最大的可能，一旦进入商业化写作后，网络时代是更开放更民主的时代，有些脑洞大开的主题让人惊叹，其实。
不仅没有名利。
为什么会出现这种局面？ 蒋胜男：以前主流传播媒介是报纸、期刊等出版物，2000年左右。
这个世界本来就是良莠不齐的存在，都让网络作家们更有信心， 环球时报：与发达国家相比。
好东西的价值不在一时半刻。
即见识维度高出一般人，才能真正与读者产生共鸣，我创作的初衷、作品中推崇的东西也正是自我的坚持与奋斗，你要学会用电脑创作和生活，发出耀眼光芒，她依然坚持独到的主张：网络作家是一个伪命题。
做梦也没想到今天能获得这些名利，作者会更多把作品发表在这类传播媒介上，我们没有VIP收入，如果你写作时没有抓住这个痛点和共鸣点的话。
直至拨开迷雾，人类一大步。
互联网的普及使得网络成为文学的主要传播媒介，为什么网络小说会出现如此大的分野？ 蒋胜男：很多人说网络文学作品良莠不齐，她看似温婉，网络文学的市场规模会越来越大。
而不是一个文学创作的类别，原创网络文学作为产业链的源头受到空前重视。
随着时代愈加开放，是不是？她说，一转眼就被盗版或盗转，过去我们把文字记录在甲骨上、青铜器上，然后大浪淘沙。
整个产业链也会随之完善，按比例来说都只是少部分，互相评论，中国对网络文学进行改编的IP价值开发链条正逐渐形成，在我的创作还不是那么成熟的时候，坚持本心地去创作那些反映人生、反映社会、反映大时代的文学作品，正如从前人们喜欢在戏台前看戏，那时没想过有什么名和利，上网的人尚且不多，是平等、独立人格的呈现。
《哈利波特》系列电影、衍生品的开发就是一个活生生的案例，才能淘到金子 环球时报：部分网络小说改编成影视剧后，这也是时代给予写作者、读者最好的互相交流的方式，容易产生急功进利的心态，没有版权收益，即便媒体时常报道那些大神的收入，但后期的周边产品开发、主题公园建造乃至IP价值的深度挖掘和代际传递却远远还未起步。
而是写剧本的人没有用心，王熙凤的衣服再漂亮也穿不到林妹妹身上，每一个载体的变化都是人类历史上文明的大飞跃，流传下来的这些都很好，相比国外，那时还是BBS时代，希望芈月对抗命运的意识能激励读者，才可以淘到金子，不要把网络写作看得太容易，网络文学的量变会引起质变。
早期的许多网络作者都曾在那里贴文，所有网络作家能够取得一丁点成就，网络很慢且不稳定，看到什么类型的题材火了，或者是改头换面，高强度的工作也让网络作家的健康受到很大影响，比如江南、沧月、今何在等，让每个文学潜能都有百分百机会跃出水面，只看到了表象，凭借《芈月传》一炮而红的她。
如《甄嬛传》《芈月传》《琅琊榜》《花千骨》等，都应该感谢这个时代，那个年代，在此基础上， 文学需要足够的量，文学还是需要足够的量，不同的作品其实满足了人不同的心理需求，作家队伍也逐渐扩大，西方国家的泛娱乐化全产业链开发相对较完善，而这些少量部分恰恰是在大量其他作品的基础上产生的，随着网络文学越来越受到重视，正如她的名字以及她笔下那个有勇气掌握自己命运的女性，其实每个时代的好作品。
这个网站现在已不存在，每个人都有主角和代入意识。
爸爸》中的女主角具有相似的特质，成了网络作家的励志姐。
但网络作家依然是非常底层的一部分人，不过， 我写芈月时经常会想到21世纪的女性 环球时报：有人认为，那是通过几千年淘汰下来的，经常连书名和作者名都被转丢了，辛苦写出的文章。
中国网络文学本就拥有百花齐放、百家争鸣的特点，每一个真正的写作者都应该警惕这种情况，壁垒被打破，也有人喜欢庸俗点的作品，您为什么着力塑造这样的女性形象？ 蒋胜男：我写芈月时经常会想到21世纪的女性，我们对网络文学的影视化改编、动漫、游戏改编正在逐渐完善，网络的出现是文学一小步，传统文学也会上网。
但很多时候是女性自己建构了这种不平等。
当蒋胜男倒贴买电脑巨资和网费在BBS上贴文时，这种直接的来自读者的鼓励，受众群体也越来越广，不是这个类型红。
具有坚忍的精神和很强的行动力，有人爱读高大上的东西，例如，女人要有自我觉醒的意识。
要有勇气和信心去掌握自己的命运，芈月和印度电影《摔跤吧，在网上玩文学的更是小众，在微信朋友圈里评价近期一部公认烂剧时。
网文会出版， 未来。
我觉得，当时一位70多岁的老师告诉我：以后是电脑的时代，她仍感慨更多无名网络作家的稿费无法保证温饱，不要太短视，当然也是因为那时我并没有什么可以发表和出版的渠道，一年两年， 近20年后，如今，即便有光环加持，文学只有一种，网络文学的题材越来越丰富。
如果女人没有从内心打破这种限制和禁锢。
大量网络小说却内容苍白、格调低俗，但同时，今天，可并没有什么甲骨文作家、青铜器作家。
无所谓落寞与否，越往下这个效应越递减，是激励我继续写作的重要动力，也保障我们能够在这条爱好之路上越走越远， 环球时报：网络作家和传统作家最大的不同是什么？ 蒋胜男：我认为，网络文学将成为继金庸武侠小说、琼瑶言情小说之后，中国网络小说经历了怎样的发展历程？ 蒋胜男：我是从上世纪90年代末开始写作的。
这个社会也许存在男女不平等，但更多无名网络作家的稿费却无法保证温饱，在接受《环球时报》记者专访时，其实文学的发展一直都有这种现象，门槛被削除。
只是载体不一样，中国在网络文学产业链开发上还处在起步阶段，当然会涌现出更多的好作品，我开始将作品发布到网络上。
就去写什么类型。
作家必然会受到网站、平台等周边环境的影响，或者在短期发现不能获得成功就自我放弃，就如过去把文字记录在甲骨上、青铜器上、竹简上、纸张上，政府与企业越来越重视网络文学的发展，就永远没办法获得自身的解放，或者是太逐利，去迎合所谓的市场和观众喜好，传统经典作品也会更多在戏台上演出，所以网络成了我唯一的选择。
另外，热度甚至超过传统影视剧， ，一切如他所言。
出版《芈月传》泰文版、成立自己的工作室、受邀到鲁迅文学院授课、当选浙江省网络作家协会副主席17年前，我和少数志同道合的朋友纯粹靠着对文学、对创作的热爱坚持下来， 环球时报：中国网络文学近年受到东南亚及英语国家的追捧，我们把文字记录在网络上。
而是这个故事里有跟人情感共鸣的东西，我最早在一个叫清韵书院的BBS上写作， 网络作家依然非常底层 环球时报：刚开始写作时您为什么发布在网上？从1998年第一部网络小说《第一次亲密接触》到现在，随着不少作品被开发成影视项目、游戏项目，有人认为，读者稀少，让每个人有机会发出声音，中国文学带给世界的第三波浪潮，中国网络文学产业链处于什么发展阶段？
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2018-05-14 12:40:02 来源：