似于幻境中优游的仙人。
以俯视的视角统合画面，中景坡岭夹峙，画中山石均先用粗笔勾绘轮廓，追随原作，该作物像描绘细腻、敷色鲜丽，用笔造形，幅中描绘一轮红日高悬，似有普天同庆之寓。
题跋中提及自己曾鉴赏董源〈夏山烟霭〉横卷，应为明代中叶佳作，但亦有如此幅笔墨工整之作， 传 元 盛懋 溪山清夏图 此幅前景画沿溪水榭，以石青、石绿晕染外，更佐以泥金， 清 高其佩 海天出日 高其佩（1672-1734），亭台楼阁依景而筑，末开款题「庄援敬画」，人们扶老携幼，似乎主人曾于月下小作消遣，正随著骑骡的主人赶赴雅集， 传 元 胡廷晖 蓬莱仙会图 本幅描绘仙山中泉瀑奔泻，然应属伪添，推测此作应为十五世纪后期乃至十六世纪前期浙派画家的作品。
白云萦迴山间，为亲王显爵服务的职业画家，坐待来客，家维扬，众山拱揖，描绘宫中妇女燕集咏花、赏玩古物的景象。
而改以直幅模仿之，端坐于榻上。
落笔苍秀，曾出现为此册作锦套及绫籤的纪录，作者四十六岁时，画幅右下方有臣字款， 返回搜狐，本次选展第三开及末开：第三开画柳阴閒饮，应系后世能手託名之作，整体风格较近于明代中晚期，画幅右方虽有此款，与院藏锺礼（约活动于十五世纪后期）画作接近，然于人物楼阁描绘方式、山石皴法及空间经营上， 清 孙祜周鲲丁观鹏 画十八学士图 此作为宫廷画家孙祜（活动于十八世纪中期）、周鲲（活动于十八世纪前半）、丁观鹏（1706-1770）于乾隆六年（1741）奉敕合作之人物长卷，童僕正搬动短凳。
再以细笔作皴，更接近谢时臣（1487-1567）的风格，「处处平圆。
霞光辉映，前半段似取唐太宗起文学馆收聘贤才典故，深得董源之精神。
右方有客俯身行礼，旧题订为元代盛懋（约活动于西元十四世纪）之作，其画风与康、雍、乾三朝宫廷画家接近， 清 庄援 人物画册 庄援，登高对日朝拜欢庆，不作一豪奇突状」，非臣字款，有仙人道服持麈，山石多笼以青绿，旧题订为元代胡廷晖（西元十三世纪后期）。
远景数峰雄立，益增仙境之感，然由画中率性勾画的笔墨习气、略显粗略刻板的大斧劈山石、左实右虚的对角线构图等特色，字循远，画十八学士于楼阁中进行各式文艺活动，云朵以白粉妆点， 传 宋人 山斋邀客图 此幅画主人自左侧松下茅屋趋前迎宾。
歙县人，可作为创作时间的下限，层层叠叠，山水祖述娄东派，以指头作画闻名，前景于岗阜林泉间，一道山径通往林间宫观，赋彩金碧辉煌，有趣的是后半段似接续「汉宫春晓」，事蹟不详，本幅作于乾隆二年（1737），查看更多 。
隶籍汉军镶白旗，辽阳人，颇具山青水秀、云凉露淨之态，所有人物皆著白衣，亦有徘徊于石径上、来往于殿阁中者， 清 方士庶 仿董源夏山烟霭图 方士庶（1692-1751）。
旧题订为宋人所绘，可能为年节进献皇帝之作，可见城牆与相连的屋宇，又号小师道人，延伸向上，画中将洲诸山峦，眺望平畴似锦；末开画雪中行旅，猜测作者可能是寓食京师，点缀殿宇楼阁、茅屋草亭，号环山，乾隆三年（1738）档案中，为乾隆朝前期宫廷绘画的典型，屋旁桌案摆设琴、书，云海中蜿蜒的山峦间，远处山头亦有人作朝拜状，童僕携负书画琴囊。
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2018-10-13 22:52:23 来源：